(( الإخراج الإذاعي والتلفزيوني – الجزء الأول ))((الفصل السادس))

( الإخراج الإذاعي والتلفزيوني – الجزء الأول ))
((الفصل السادس))





- أن أهم ما يميز التمثيل انفراده بالخصائص
التالية : يغوص في أعماقنا وصدورنا – يخاطب الإنسان الفرد – يتحدث عن
الماضي وينقله إلى الحاضر .

- أنواع التمثيليات : المكتملة – المسلسلة .

-
من التمثيليات المكتملة : الاجتماعية – العاطفية – الفكاهية – الدينية –
البوليسية – الخيال العلمي – الوطنية – الوظيفية – المعدة إذاعياً –
الأطفال .

- تعتمد التمثيلية الفكاهية على غرابة المواقف والتضاد بين الشخصيات .

- يطلق على التمثيلية البوليسية اسم تمثيلية المطاردة .

- أشهر تمثيليات الخيال العلمي التي دخلت تاريخ الإذاعة هي تمثيلية حرب الكواكب .

-
أنواع التمثيليات المسلسلة : المسلسلة الحرة – العائلة – أوبرا الصابون –
الفريق الثابت – المكان الثابت – القوالب الثابتة – الشخصية الثابتة .

- يطلق على مسلسلات أوبرا الصابون العائلة أو تمثيليات العائلة .

- من أمثلة مسلسلات القوالب الثابتة : حكم العدالة – من كل بلد حكاية .

- عناصر التمثيل في الإذاعة : المؤلف – معد النص الفني – المخرج – المؤثرات السمعية – الممثل .

-
خصائص كاتب النص الفني : قدرته على التخيل – قدرته على نقل المادة
المطبوعة إلى مسموعة – أن يعمل ضمن سعة الوسيلة السمعية – معرفته الدقيقة
بخصائص جمهور المستمعين – مراعاته لعاملي الزمان والمكان – قدرته على
الكتابة ضمن أهداف محددة – التصاقه بالمجتمع وتفاعله معه – مراعاته
للعوامل النفسية والاجتماعية – التقيد باللغة الأفضل .

- الشروط
الواجب توافرها غي المخرج الإذاعي : أن يكون عنده استعداد طبيعي معين – أن
تتوفر لديه الرغبة في الإفضاء وفي عرض الأشياء – أن تتوفر فيه القدرة على
القيادة – القدرة على التنفيذ – القدرة على معالجة التفاصيل المتفرقة – أن
يكون قادراً على مواجه الصعاب – ضرورة الإحساس بالبناء – أن يكون قوي
الملاحظة – أن يكون قوي السمع – أن يكون ذواقاً – السيطرة على النفس .

- يبدأ المخرج أولى خطوات الإخراج بقراءة نص التمثيلية الإذاعية أو العمل الدرامي قراءة متأنية .

- تعتمد الإذاعة على مصدرين للاتصال وجذب انتباه المستمع : الصوت – المؤثرات الصوتية أو السمعية .

- يمتاز الممثل الإذاعي الكفؤ بعدة خصائص : القدرة الفائقة على الحفظ – حسن الأداء – الثقافة العامة .

-
يجب أن يتميز الممثل بما يلي : الالتزام بمواعيد إجراء البروفات – الإخلاص
واحترام التعليمات – إدراكه وتفهمه لواقع الوسيلة السمعية – التعاون مع
زملائه – الحماس في عمله وحبه لذلك العمل – الجدية في التنفيذ .

- بناء التمثيلية الإذاعية : الموضوع أو الفكرة – العقدة – الشخصيات – الحوار – الإخراج.

- يلتقط الكاتب الإذاعي الأفكار من الثقافة والقراءة والصحافة والبيئة الواقعة من حوله .

- التمثيليات الإذاعية القصيرة لا تحتمل صراعات معقدة وبالتالي يحسن أن تكون ذات عقدة واحدة .

- العقبة الكبرى في فن التمثيلية الإذاعية هي أن مدة التمثيلية لا تزيد عن نصف الساعة .

- يتسم الحوار الإذاعي بجمله القصيرة البسيطة وكلماته العادية وسرده المباشر للأفكار .

- عناصر النص الإذاعي : الموضوع – السرد – الشخوص – جو التمثيلية – الشكل الإذاعي للنص – التوقيت .

-
يشمل الإخراج الإذاعي العمليات التالية : اختيار الممثلين – التجارب –
اختيار الموسيقى – تحريك الممثلين – عملية التسجيل أو الإذاعة .

-
عمل المخرج قبل دخول الاستديو : يحدد قالب النص – يحدد نوع الموسيقى – يضع
الملاحظات للممثلين – يحدد النقلات الموسيقية ونوع الأسطوانات .

- من أهم واجبات المخرج هو تحديد الوقت ( المساحة الزمنية التي سيستغرقها العمل ) .

- عندما يحدد المخرج النقلات الموسيقية أو المؤثرات الصوتية أو الاثنين معاً يستخدم التلاشي أو التنامي أو القطع .

- تنقسم التجارب التي يقوم بها المخرج ( البروفات ) إلى : الأولى الجافة – الثانية – الثالثة.

- البروفة الأولى الجافة هي قراءة على المنضدة بعد أن يتم توزيع الأدوار .

- البروفة الثانية تكون داخل الاستديو وأمام الميكروفونات بغير تسجيل .

- البروفة الثالثة وهي بروفة كاملة بالموسيقى والمؤثرات الصوتية والحركة الصوتية وبعد ذلك يأتي التسجيل الفعلي .

- يجب ألا يزيد طول النقلة من مسمع إلى آخر عن 30 ثانية إلى أن نصل إلى موسيقى نهاية التمثيلية التي نطلق عليها الستار الموسيقي .

-
في التمثيليات بما يتعلق بجو الإذاعة نستخدم : الجو العادي ذو الحيوية
العادية للمسامع الداخلية ( داخل المنازل أو الحجرات ) – الجو الميت
للراوي والمسامع الخارجية ( الشارع والهواء الطلق ) – الصدى ( داخل بئر أو
مغارة أو جامع ) .

- من طرق الانتقال من مسمع إلى مسمع : الانتقال
بالموسيقى – الانتقال بالمؤثرات الصوتية – المزج بين الموسيقى و المؤثر
الصوتي – الانتقال بالتلاشي .

- عيوب التمثيل ( نقاط ضعفه ) :
يستخدم المؤثرات الموسيقية – الأغاني – تدخل عنصر النساء – كثرة عدد
الممثلين – احتمال تشويه الأحداث – سوء اختيار العناصر الممثلة – ما
تتطلبه من بروفات – عدم استخدام المؤثرات المناسبة============================